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《影视艺术导论》全书复习重点

2022-06-15 18:45:00

《影视艺术导论》全书复习重点

《影视艺术导论》全书复习重点


绪论

马太效应:强者越强,弱者越弱


上编 总 论

第一章 影视艺术

1、电影艺术

电影艺术的产生与发展

卢米埃尔兄弟;第七艺术;第一步有声片《爵士歌王》;第一步彩色电影《浮华世界》

电影艺术产生的本体依据

2、电影艺术语言

活动照相术电影

《火车进站》;景深镜头

戏剧化电影

梅里爱的贡献

蒙太奇手法的运用

鲍特《火车大劫案》;格里菲斯《一个国家的诞生》《党同伐异》

蒙太奇理论的成熟及其理论化

普多夫金;爱森斯坦

长镜头理论

巴赞;

长镜头,是指时长在30秒以上的镜头;

纵深镜头的三重真实——本体真实、戏剧的真实、心理的真实

3、电视艺术

电视的诞生

1936.11.1 BBC首次开播黑白电视节目、鲁道夫x爱因汉姆、光学三原色

电视艺术的特点

电视艺术的分类

4、影视艺术的综合性

集体创造的艺术

影视艺术的综合性

多种艺术形式的综合

异质同化;影视化;戏剧的综合与影视的综合的对比

5、影视艺术的审美特征

形象的直观性与表意性

辩证统一的运动性与造型性

再现的真实性与表现的假定性

参与性和现场感


第二章 影视语言

1、影视语言的表意基础

视听感觉的基本现象

明度;颜色;视觉对比;视觉暂留;闪光融合;听觉概述

视听直觉的一般规律

知觉对象的主动选择

完形和整体优先

认知的经验先行

知觉的恒常性

2、影视语言的表意元素

画框与构图

纵深构图和平面构图;动态构图和静态构图;封闭构图和开放构图

景别

远景;全景;中景;近景;特写

拍摄角度

正面镜头;背面镜头;侧面镜头;平视角度;仰视角度;俯视角度

画面的运动

推拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头、综合镜头

光与影

光源区分;光的性质;光的方向;光的造型;光的三个基本属性;影调

色彩

暖色;冷色;素描色

声音

人声、音响、音乐

3、影视语言的特性

影视语言的一般特性

感性纪录的影像;变动不居的语法;非线性的蒙太奇思维;表意的文化约束性

自由的影视时空

影视时间;影视空间


第三章 影视文化

1、从视觉文化到影视文化

视觉文化

影视技术对两种观看的延伸

影视技术力量:纪实与虚构;影视制度文化的建立

2、影视文化特性

仪式性;日常生活的审美化

3、影视文化的形态

作为主流文化的影视文化;作为大众文化的影视文化;作为民俗文化的影视文化;作为高雅文化的艺术文化


中编 作品与节目论

第四章 美国好莱坞电影

1、发展概况

“超民族电影”

大制片厂制度

派拉蒙、环球、哥伦比亚、华纳兄弟、二十世纪福克斯、华特迪士尼、雷电华、米高梅

2、主要类型

西部片;歌舞片;恐怖片;强盗片;喜剧片


第五章 欧洲电影

1、主要类型

欧洲艺术电影的先锋时期

德国表现主义电影、超现实主义电影、苏联蒙太奇电影

欧洲艺术电影的经典时期

意大利新现实主义、法国新浪潮、新德国电影

艺术电影的后经典时期

欧洲三大国际电影节——戛纳、威尼斯、柏林

2、经典个例分析

艺术电影先锋时期的代表作

德国表现主义《卡里加利博士的小屋》;超现实主义电影《一条安达鲁狗》;苏联蒙太奇电影《战舰波将金号》

艺术电影经典时期的代表作

意大利新现实主义《偷自行车的人》;法国新浪潮开山之作《四百下》;《筋疲力尽》;《广岛之恋》;德国新电影《铁皮鼓》;《白昼美人》;《处女泉》;《放大》

艺术电影后经典时期的代表作

《捆着我,绑着我》、《新桥恋人》、《罗拉快跑》、《破浪》、《钢琴教师》、《西伯利亚理发师》


第六章 亚洲电影

1、韩国电影

主要类型

商业娱乐片:《生死谍变》、《汉江怪物》

爱情片:《八月照相馆》、《我脑海中的橡皮擦》、《信》

青春爱情片《我的野蛮女友》

喜剧片:《结婚故事》、《保险套先生》、性喜剧《色即是空》

恐怖片:《女校怪谈》

经典个案分析

奉俊昊《母亲》

2、印度电影

主要类型

歌舞片:歌舞成为印度电影与世界其他电影的最显著区别。卡普尔自导自演《流浪者》

现实主义影片:雷伊《道路之歌》

3、日本电影

主要类型

浪漫青春片:《情书》、《燕尾蝶》、《四月物语》

新写实暴力片:《花火》

家庭伦理片:《东京物语》、《秋刀鱼之味》、《无人知晓》

动画片

恐怖片:《午夜凶铃》、《咒怨》

另类的女性电影《萌动之朱雀》、《爱的果汁》

4、泰国电影

主要类型

鬼灵恐怖片:《鬼妻》

神话史诗片《大将军》、《人鱼传说》

泰拳动作片:《泰拳》、《无声火》

情色伦理片:《晚娘》、《罪孽》、《暹罗之恋》

5、伊朗电影

主要类型

儿童片:《小鞋子》、《白气球》

女性电影:《当我成为女人时》、《女人花》

现实主义影片:《樱桃的滋味》


第七章 中国电影

1、发展概况

第一部影片《定军山》;郑正秋、张石川为首的中国第一代导演;第一部故事片《难夫难妻》;第一部故事长片《孤儿救祖记》;第一部妇女题材电影剧本《玉梨魂》;第一部有声故事片《歌女红牡丹》


二代导演的领军人物:蔡楚生、沈浮、费牧、孙瑜

三代导演:谢晋、谢铁骊、水华、凌子风

四代电影人:张暖忻、吴贻弓、谢飞、郑洞天、滕文骥、吴天明

五代导演:张艺谋、陈凯歌、田壮壮、黄建新

2、主要类型

上海电影、京派电影、西部电影、香港电影、台湾电影

3、个案分析

吴永刚《神女》:中国无声电影的女神

吴贻弓《城南旧事》

何平《双旗镇刀客》:西部武侠电影开山之作

《重庆森林》

杨德昌《一一》


第八章 电视剧

1、电视剧的发展概况

萌芽期;多元探索期;本体构建期;快速发展时期

2、电视剧的艺术特征

连续性与长篇化;日常生活审美化;通俗化;情节性

3、电视剧的体裁样式

连续剧;系列剧;电视戏剧集;系列电视剧

4、电视剧的题材类型

历史题材电视剧;现实题材电视剧


第九章 电视综艺晚会

1、电视综艺晚会的界定和类型

① 电视综艺晚会的界定

“电视”、“综艺”、“晚会”三个基础元素完整无缺;

电视综艺晚会的定义

电视综艺晚会的类型

节庆类综艺晚会;主题类综艺晚会;行业类综艺晚会

2、电视综艺晚会发展概况

起步时期;发展时期;成熟时期;彷徨时期

3、个案分析

春晚;周庆联欢晚会


第十章 电视娱乐节目

1、主要类型

资讯类娱乐节目;谈话类节目;表演类节目;竞赛类娱乐节目;真人秀类娱乐节目


第十一章 电视纪录片

1、电视纪录片的基本特征

电视纪录片的起源

纪录片的特征

最突出的特征“真实”;从创作动机看;从创作题材看;从创作手法看;从作品功能看

2、中国电视纪录片的历史发展

第一步电视纪录片《英雄的信阳人民》

中国纪录片发展的四个阶段:形象化的政论阶段、文学化纪录片阶段、纪实主义纪录片阶段、当今多元化的发展阶段

3、多元化总体态势下的各种纪录片

以反应主流意识形态为主题的文献纪录片

以满足大众文化需求为主的历史、自然类纪录片

以表现精英思想和文化诉求为目的的社会人文类纪录片

下编 生产与传播论

第十二章 电影的创作与传播

1、电影创作流程

编剧

生产故事的途径;编剧的写作步骤;剧本的写作规范;剧本的创作元素

导演

导演的工作阶段:筹备阶段、拍摄阶段、后期制作阶段;

导演的素质修养:积极的行动力、突破、不断学习

表演

电影表演有独特之处:间歇性的表演、跳跃性表演、镜头前的表演、相互配合的表演

电影演员的分类:职业演员、非职业演员

电影明星制

2、电影的传播方式与消费方式

院线制

放映


第十三章 电视剧的创作与传播

1、电视剧的创作流程

剧本创作;筹备工作;前期拍摄;后期拍摄

2、电视剧的创作分工

编剧;导演;演员;制片人;摄像师

3、中国电视剧的传播方式与消费方式

制播分离;购播模式;播出方式;新媒体传播


第十四章 电视节目的生产与传播

1、电视节目生产与传播的特点

系统化;类型化

2、电视节目生产与传播的发展趋势

全球化;数字化;产业化

3、电视节目的制播方式与收视特征

电视节目的生产流程

选题与策划;组织实施摄制;剪辑制作合成

电视节目的制作模式

以编导为中心的节目制;以制片人为中心的栏目制;以频道总监为中心的频道制

电视节目编排播出

电视编排的功能体现;电视节目编排的基本原则;电视节目编排基本策略与创新

电视节目收视方式

 

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